Boston A 360 im Test

Um möglichst alles richtig zu machen holte man sich Hilfe, das Know-How und das unbestechliche Ohr von Karl-Heinz Fink, der für die Entwicklung und Abstimmung zahlloser erfolgreicher Lautsprecher verantwortlich zeichnet.

Das Spitzenmodell der A-Serie, die A-360, ist eine echte 3-Wege-Box mit einem nur neun Zentimeter kleinen Mitteltöner, der eine transparente Stimmwiedergabe mit einem guten Rundstrahlverhalten kombinieren soll, ohne die Einzoll-Gewebekalotte mit einer zu tiefen Trennfrequenz quälen zu müssen.

Die beiden 17er-Bässe sehen äußerlich unscheinbar aus und wecken bei unbedarften HiFi-Fans den Eindruck von Plastik - aber Irrtum: Die Membranen bestehen aus einem hochwertigen und akustisch günstigen Glasfaser-Polymer und wurden mit der neuesten Klippel-Verzerrungsanalyse auf optimales Hubverhalten gezüchtet.

Klassenbezogen riesigen Aufwand betrieb man beim Gehäuse: Das ist nicht nur äußerlich mit Hochglanzoberflächen aus Vinyl und Lederoptik ein Hingucker, sondern im Inneren auch mit zahlreichen Verstrebungen, runder Mitteltonkammer, verstärkter Deckenplatte und einer um 60 Grad schräg eingesetzten zweiten Bodenplatte gegen jede Art von Resonanz und Interferenz gewappnet.

Hörtest

Bei der Abstimmung fällt im Labor eine kleine Senke im Präsenzbereich auf. Die macht den Klang der Boston A 360 aber keineswegs diffus, sondern kompensiert nur die Kantenreflexionen. Im Hörraum präsentierte der Newcomer bei Leonard Cohens "Songs From The Road" eine ideale Balance zwischen sonorem Stimmeinsatz, Sanftheit und dynamischem Feingefühl.

Am beeindruckendsten war wohl der riesige Raum, den sie, einem Imax-Film ähnlich, in alle Dimensionen ausbreitete. Die aufgefächerten Klänge von Tschaikowskys "Dornröschen"-Ballett (Previn, LSO) wusste sie ebenso transparent wie homogen darzustellen, wobei besonders ihre feindynamischen Fähigkeiten eine Empfehlung verdienen. In leisen Passagen gefühlvoll, bei Blechbläser-Einsätzen auch gern mal schmissig - so muss eine Allround-Box klingen.

Nur bei sehr harten und schnellen Rhythmen wie Megadeaths "Countdown To Extinction" - natürlich mit stilgerechter doppelter Bassdrum - fehlte ihr etwas Bestimmheit im zugegebermaßen sehr trocken aufgenommenen Tiefbassbereich, wo sie einen leichten Hang zur Gutmütigkeit offenbarte und den harten Beats etwas die Durchschlagkraft nahm.