Test: Vollverstärker NAD C 316 BEE

Inflationsbereinigt steht er auch preislich ungefähr da, wo sein berühmter Vorgänger schon 1979 stand: mit 350 Euro (ehedem waren es knapp 300 Mark) ganz unten in der Preisliste - und ganz oben in der Wertschätzung all jener Audiophilen, die sich noch nicht zur FDP-Klientel zählen.

Dass nicht alles früher besser war, zeigt ein Blick auf die Verarbeitung: Außen im unscheinbaren Plastik-Look, zeigt der C 316 BEE hinter den Kulissen durchweg bestes Material, vom massiven Ringkerntrafo (mehr dazu im Bildtext) über den Guss-Kühlkörper bis hin zum gekapselten ALPS-Lautstärkepoti, das nicht nur exzellenten Gleichlauf bietet, sondern auch eine sehr hohe Lebenserwartung. Die Schaltung selbst sieht einfach aus, ist aber raffiniert ausgetüftelt und beschert dem kleinen Amp eine verblüffend große Leistungs-Bandbreite bei gleichzeitig sehr günstigen Rausch- und Verzerrungswerten.

Mechanisch wie messtechnisch ist der NAD C 316 BEE seinem Urahnen also weit überlegen. Und er klingt auch besser, sofern man nicht versucht, die Unvollkommenheiten des alten Klassikers nachträglich in Stärken umzudichten. Das sanfte Eintrüben im Orchestertutti oder der mitunter etwas quallige Bass - damit konnte man anfangs prima leben, und irgendwann war man überzeugt, das gehört so. Nostalgiefrei betrachtet vermittelt der C 316 aber ungleich tiefere Einblicke ins musikalische Geschehen.

Als passende Testmusik für die NAD-Zeitmaschine schob der Autor eine virtuelle LP in die Playlist des Linn Akurate DS: "Axxess & Ace" von Songs: Ohia (Cargo) in einem selbstgemachten 24bit/48kHz-Vinyltransfer, der tatsächlich (was keinesfalls immer gelingt) noch schöner und reichhaltiger klingt als ebenfalls hervorragende CD-Version.

Am Anfang von "Love And Work" war es dann via NAD keine Frage, wer wo welches Instrument spielt: klar definiert vorn in der Mitte der Korpus und die schwingenden Saiten der Akustikgitarre, ganz hinten rechts und links ein Schellenkranz und ein Hi-Hat, die mal perfekt synchron, mal mit minimalem Versatz den Takt schlagen. Ein winziges bisschen Nachlässigkeit, wie sie sich etwa der Marantz PM-5400 leistete, ließ die beiden Percussion-Instrumente einander so ähneln, dass eine Unterscheidung schwer fiel.

Das oben Beschriebene mag akademisch klingen, aber mit der Mühelosigkeit, mit der das geistige Auge sich im Klang zurechtfindet, steigt die Suggestivkraft der Musik: Man spürt die gespannte Ruhe während der ersten Takte, lässt sich gefangen nehmen statt schlimmstenfalls das Interesse zu verlieren und "skip" zu drücken.

Der Direktvergleich mit dem technisch nahezu identischen Vorgänger NAD C 315 BEE ergab auch nach großzügiger Einspielzeit keinen Gleichklang, sondern - als Resultat nur weniger geringfügiger Bauteiländerungen - eine nachvollziehbare Entwicklung hin zu noch mehr Feinauflösung und Transparenz beim Neuen. Groß genug für den Sprung auf die nächsthöhere 5er-Stufe waren die Differenzen dann allerdings nicht.